舞剧创造的文明幻想和文明自傲

作者:汪维喆发布时间:2019-08-10 10:32

  剧照分别为《永不消逝的电波》(左)与《八女投江》(右)。

  我国的舞剧创造,近年来出现出可喜的生态。

  仅以近三届露脸我国艺术节的舞剧为例。这个舞台艺术展现的高层次渠道,三届共推出了8部荣获“文华大奖”的舞剧佳作:《铁道游击队》《红高粱》《粉墨春秋》《沙湾往事》《八女投江》《永不消逝的电波》《天路》和《草原英豪小姐妹》。毫无疑问,这些舞剧代表了近年来我国舞剧创造的较高水准;而簇拥着这些高原之作的,还有许多向顶峰前进的著作,比方在本年我国艺术节露脸的民族舞剧《醒·狮》和芭蕾舞剧《敦煌》等等。

  我国舞剧的昌盛和开展是瓜熟蒂落的。没有故意的扶持,咱们的舞剧创造就如“漫山遍野节节高”,“阳坡秋菊灿灿香”。关于对我国舞剧创造的批判,多见的不是它生计怎么穷困、观念怎么陈腐、知音怎么远遁,而是说它“产值高”“立意飘”以及“品相糙”。也便是说,咱们所听到的关于我国舞剧创造的最大问题,是说它产值世界第一,怎么能发生几部“余音绕梁,三日不停”、让人观后深深回味的著作。在我看来,咱们的舞剧有着自己共同的文明幻想,更有着自己持守的文明自傲,舞剧创造正在由高原向顶峰攀援,正在改动有数量缺质量的情况。

  价值取向决议“表意途径”

  舞剧者,以舞蹈演故事也。舞蹈并不是严厉意义上的“言语”,说它是“身体言语”只是一种借喻。“善于抒发,拙于叙事”是舞蹈艺术的特征,但这并不意味着这门艺术对“叙事”的排挤,而是要根究“非言语叙事”的表意途径。一个常规是要凭借“前了解”,即观众在进入剧场前对表演内容现已比较了解,或者说至少有必定了解。这便是为什么马修·伯恩和鲍里斯·艾夫曼的成功之作,都取材于童话故事或文学经典。

  咱们的舞剧创造也会凭借“前了解”,但更要考虑自己的价值取向,价值取向决议着表意途径——所以咱们在凭借“前了解”时挑选了《铁道游击队》《红高粱》《八女投江》《永不消逝的电波》和《草原英豪小姐妹》等等。咱们舞剧创造的价值取向,主要是民族精神的高扬和社会主义道德风尚的颂扬,一同也是要下大力气讲好的我国故事,因而也出现了《粉墨春秋》《沙湾往事》和《天路》这样更具“原创性”的表意挑选。

  无论是凭借“前了解”仍是开发“原创性”,都需求探究怎么完成有用的“非言语叙事”。应该说,近年来在这方面有许多实质性的打破:

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